闵祥君老师的梅桩壶现在市场价格多少

    来源网站:jiangling.zhunkua.com   更新日期:2018-07-13 10:31:20  信息编号:1178Z2955

【准夸网】闵祥君老师的梅桩壶现在市场价格多少闵祥君国家工艺美术师中国工艺美术学会会员江苏省工艺美术学会会员宜兴市紫砂行业协会会员1957年出生于陶都之乡,自小酷爱紫砂陶艺。初中毕业后,即学习制壶工艺,1985年进紫砂工
闵祥君老师的梅桩壶现在市场价格多少 闵祥君
国家工艺美术师
中国工艺美术学会会员
江苏省工艺美术学会会员
宜兴市紫砂行业协会会员
1957年出生于陶都之乡,自小酷爱紫砂陶艺。初中毕业后,即学习制壶工艺,1985年进紫砂工艺三厂,专业从事制壶创作,开始时临摹和研习各种传统经典壶型,仿古、掇球、石瓢、如意、井栏、圆珠、合欢等等数十个品种,经过研习和实际制作,领略了传统经典造型的美感和制作要领,从中获益良多,制壶技艺不断进步。先后任职于中国宜兴陶瓷博物馆、高级工艺美术师吴培林陶艺工作室,具有长期的工作阅历和全面的制作技艺,并积极参与各种艺术展评,多次获得金、银、铜奖,作品也受到了收藏家和壶艺爱好者广泛的关注和好评。
2003年作品与简历入编大型紫砂词典《壶魂》。
2004年作品《博浪套壶》荣获江苏省文联大阿福奖金奖。
2004年参加第五届中国工艺美术大师精品展,作品《仿古壶》获得银奖。
2005年作品《如意井栏壶》被无锡市博物馆永久收藏。
2005年参加第六届中国工艺美术大师精品展,作品《圆珠壶》获得银奖
2006年作品《包袱壶》荣获中国无锡吴文化节金奖。 闵祥君老师工作室合作正品官方微信手机同号15190387360,欢迎随时电话微信咨询详谈。 闵祥君老师说,凡是手工艺品,永远离不开一个概念:全手工。全手工壶在壶友及陶人心中也是一种情怀。用手工一点一滴制作出来的紫砂壶,更具有艺术感和美感。我们在追求全手工紫砂壶,也要对全手工制作过程有更深一步了解,纷繁复杂的工具及流程,让紫砂全手工壶更有吸引力。
1、打
  把泥块切成围身筒的泥条、做壶底的片料后,要用木制的“搭子”在泥凳上捶打,以形成所需要的厚度。捶打的角度、力度、次数都有严格规定,边捶打几下,边感觉是否达到所需的厚度,而且整片厚度要一致。
2、围
  首先用“规车”将泥片旋出壶口、壶底用料(满片、底片)等,用“墙车”将泥条划成壶身用料。接着,把围片粘在转盘的正中,将壶身泥条沿围片围成筒状,将泥条的接头斜切后拼接。然后,一手在筒内衬撑,一手执“拍子”在筒处的上部拍打,使其逐步收口,达到预想的尺寸要求,用“脂泥”粘接上预置的底片封闭。最后把身桶倒置,用前法拍打收口并粘接满片,形成一个球状空心密闭坯体。
3、擀
  即在坯体自然干燥到适合程度后,用拍子擀出所需要的准确壶型。“擀”和“打”不同,“擀”是工具不离坯体面的推压。木拍子的厚度、大小、材质的紧、密、轻、重都有讲究。擀身筒需技巧,拍子在壶身上的运行有严格法则,手上功夫过硬者,可得心应手擀出所需形体,而且壶体显得有精神。
4、篦
  “篦”包括篦身筒、篦盖头。把壶身放在木转盘上,用“篦子”在壶体上顺时针规范施压,以使壶身光洁规整的过程称“篦身”。壶的造型不同,篦子的形态就不同,长年累积者,篦子多达几百张。
5、上
  是粘合、连接的俗称,把壶的颈与壶身粘合起来叫“上大只”;把壶脚圈与壶身连接起来叫“上脚坨”;把壶盖与口沿连接起来叫“上子口”。
6、敷
  即为敷泥, 把壶的颈与壶身粘合起来了,若需要改锐角过渡为弧线过渡,就需要在改变处添加脂泥,方法是用“敷子”涂布,俗称“敷泥”。脂泥湿度大,敷上后须待干燥适度再进入下道工序。
7、勒
  用以去掉锐角形成的弧线,以竹、牛角、木材等制成的工具叫“勒子”。大只与壶身过渡的弧线,子口与盖板连接的弧线,都要用不同规格的勒子去整理加工。制壶者需要有眼光准确把握造型,判断出弧度的大小,选用适宜的勒子,精心表现过渡及和谐的造型之美。
8、清
  上好大只需上口线,用竹、牛角、铁、铜等材料制成“线梗”(亦称“线杠”)就派上用场。先用竹线梗“清”出毛线,然后再用牛角、铁、铜制成的精线梗,“清”出精致的线样。这是做壶工艺的一道重要工艺环节,需细心、耐心、精确。
9、搓
  预先准备好的壶流、壶把泥料,要用手搓成需要的雏形,然后弯出形体。手掌搓动的技巧可控制流把的粗细与大小长短,有经验者能一步到位,且与壶身连接协调和谐,并富有神韵。
10、通
  壶流搓好后,要用铁尖刀插入流端中心点,俩手握住在泥凳上边转边通,使壶流坯料内外受到压力形成内孔,然后,用手指夹住弯成所需要的弧度待用。
11、装
  “装”是“安装”的简称,是将已经准备好的壶流、壶把安装连接到壶身部位的习惯叫法。
12、琢
  “ 安装好壶流、壶把后,先用尖刀、后用铁尖刀,分别在流、把与壶身连接处加填泥料,使连接流畅舒展,业内称为“琢”。需要坯手意到、眼到、手到,一把壶的品位高低、精神面貌可以从这道工序中明显反映出来。
13、脚
  壶把、壶流与壶身连接处,壶钮与盖顶连接处,业内称为“转脚”。用铁尖刀的弧度、棱角,将连接处“卷”出清爽利索的过渡关系,即是“卷脚”。
14、虚
  壶盖的虚片,是放在专用的“虚坨”上,用掌边轻轻“虚”出拱盖弧度的。

15、筒
  把虚盖放在盖板上,用脂泥粘住,然后用“盖篦子”整理成所需要的壶盖轮廓。因为是由下而上筒状篦修,故称“筒盖头”。
16、捖
  紫砂壶不施釉里外均要光洁,不易操作的盖内、壶底,需使用一般由紫砂料或牛角片制成,一头做成需要的弧度,叫“捖盖石”和“捖底石”的专门工具刮摩。放在转盘上操作,可把盖内和假底修整光洁。
17、捻
  将直径约1厘米左右的竹管边缘制成所需要的棱形或弧形,称为“捻子”,用这种工具在壶钮的坯料上来回抽动以成型,行内称“捻的子”。
18、推
  “推”是“推墙刮底”的简称,是在壶身内加工操作的行话;墙是指壶内壁;底指壶的内底。工具为竹具,在墙、底上顺时针推刮出整齐的痕迹。一可挤紧泥门,弥补小缝;二可整洁表面,利于泡养;三可不滞茶叶,爽快倾汤。
19、光
  此处的“光”为动词,把牛角片制成厚薄不一的片状,口部或方或斜,坯手称为“明针”。明针使用前浸泡在水罐里,使用时用手指弯成所需要的弧度,用以光身、光流、光把,光出精气神韵。 “篦”不仅是使坯表光滑,还要把壶的线条表现出来。“篦”身筒要俩次,第一次是在打完身筒之后,修整一下;第二次等身筒稍微硬一点,在篦一次。篦过的身筒更硬一点(如果气候干燥的话还要适当喷水)后,才可光身筒。
20、敲
  与“钤”、“嵌”有何区别? 敲是击打;钤是盖压;嵌是镶入。壶坯留印章之痕,非敲而不能。敲章,需在坯体软硬适度时进行,行家一摸壶底即知软硬程度。壶口朝下,小柱在内顶住壶底,印章端正于上,用小木榔头均匀敲击印章顶端四边,印痕则清晰端正,金石刀工彰显。
  仔细看完这20个字的程序,脑海里有没有形成一个完事的全手工制壶的过程,光看这20个字,画面感已经非常强,这也不难理解为什么全手工紫砂作品总是那么贵了,全手是一种技艺的考验,是价值的体现,也是手艺的传承。
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